Катя Лісовенко

Расскажи, как ты начинала?

- Я сначала хотела быть архитектором. Я из очень бедной семьи и я ходила в кружок в дом пионеров, где мы рисовали с картинки натюрморты, перерисовывали работы известных художников, но это был какой-то полный бред, на самом деле. Нами там не занимались. Я участвовала в одном конкурсе и одна учительница увидела их, ей мои работы понравились, и она со мной занималась бесплатно. Она была архитектором и проецировала свои мечты о будущем на меня, хотела, чтобы и я стала архитектором. Я архитектором не стала, поступила сначала в педагогический институт на живопись, но там очень слабо нас учили. Сейчас я понимаю, что там была прикольная, творческая среда, но тогда мне хотелось научиться академизму. Я пошла в художественное одесское училище. А после него уже пришла вАкадемию. Мне очень хотелось научиться писать, как Яблонская, но потом переклинило. Я начала экспериментировать с живописью, а потом и расширять инструментарий. После Академии я хочу проучиться год в Германии, а для этого нужен диплом бакалавра, чтобы проучиться только один год на магистратуре.

Какие темы тебя больше всего волнуют? К которым ты чаще всего обращаешься в своих работах.

К которым ты чаще всего обращаешься в своих работах. - Я не уверена, что человек на самом деле свободен. Я понимаю, что я сама в каком-то диком лесу не выжила бы, но законы общества очень давят и меня это пугает. Я боюсь, что свободу, которую дает мне государство и конституция, могут у меня в любой момент отобрать

Почему ты занимаешься искусством?
- Я просто не могу этим не заниматься. Когда я перестаю заниматься искусством или если у меня нет сил думать об искусстве, я начинаю чувствовать себя ужасно. Я склонна к паранойе и если я не выплескиваю эту энергию на что-то конструктивное, я просто начинаю сходить с ума. У меня было такое в первом декретном отпуске, когда я начала бояться, что у меня отберут детей.

Еще мне не нравятся моральные нормы, которые давят на меня. Если ты цивилизованный человек, ты постоянно устраиваешь себе самоцензуру. В нашем обществе люди очень любят лезть в чужую жизнь и осуждать друг друга.

Последние мои проекты были социальной направленности.

А тот факт, что ты мама, как-то повлиял на тебя, как на художницу?

- Конечно! Я очень долго избегала этой темы в своих работах. Я старалась делать вид, что этого нет. Я не могу быть объективной по отношению к своим детям, и я боялась, что это будет выглядеть как-то наивно или смешно. Мне все время хочется делать с них наброски, они такие миленькие, пухленькие. Я старалась избегать этого, но потом поняла, что это не совсем правильно, что я не честна по отношению к самой себе. И мой последний проект как раз связан с детьми.

В КАМА Леся Хоменко давала нам такие темы, которые были связаны с нашей идентичностью. Многие показывали какие-то вещи, которые вытекали из отношений с родителями. Было бы глупо делать проект о еде, например, и не учитывать детей. Потому что все, что связано с едой, делается для них.

Я люблю рисовать, когда я куда-то езжу. Когда дома, то нужно разрисоваться, прежде, чем что-то серьезное начать делать. Я начинаю делать рисунки, которые помогают мне настроиться на рабочий лад.

Комфортно ли тебе как художнице жить и развиваться в Украине?

- Сложно сказать, мне не с чем сравнивать. Основная часть населения у нас не образована и у людей нет денег. Если в Германии на каждом углу есть галерейка и у каждого в доме висит какое-то произведение искусства, то у нас очень немногие могут себе это позволить. Это одна из причин, почему художникам здесь тяжело живется – у людей нет денег и нет культуры восприятия. Если они что-то и покупают, то это какие-то срисованные с фоток натюрморты. Очень многие мои друзья и я, когда еще работала, вынуждены были делать такие ужасные халтуры. И получается, что сами художники еще и помогают людям портить вкус, но у нас нет выбора, потому что мы должны на что-то жить.

Какие твои отношения со зрителем?

- Многие художники оставляют пространство для интерпретации самим зрителем его работ